第二五零二章 拉我入伙？ (1/2)

画家画得很少，但画面并不空。

反而令人觉得江水浩渺，寒气逼人。

而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽。

这种诗—般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。

国画里头有一句话叫“虚实相生，无画处皆成妙境”！

在这幅画上，作者正是这样处理的。

他着力描绘垂钓者的凝神专注神态，和几条淡淡的轻柔起伏的水纹，来引起观者的想像，使空白不再是虚无，而给人以茫茫江水，悠悠天空的印象。

所以，美学家认为，“艺术家创造的形象是‘实’，引起我们的想象是‘虚’”。

虚在画上也具有“实”的意象。

这种巧妙地利用空白的艺术手法，中国画家称之为“计白当黑”，是中国艺术的一个重要特点。

《寒江独钓图》是一幅在艺术上成功地运用虚实结合，创造出意象境界的典范之作。

毫无疑问，这是一件极具风格的作品，而且当世仅此一幅。

那还犹豫什么呢？

张天元终于举起手叫价了：“两百万！”

听到他出价，现场众人都是一阵苦笑。

之前还以为张天元不打算争了呢，结果原来只是想得美啊。

这幅画最终以两百万的价钱背张天元拍下了，马远的画在市面上价格不算很高，但是不得不说，花两百万买下这幅画，真得是一件幸运之极的事情。

“最后一件拍品是一幅字帖！是米芾的《虹县诗卷帖》，底价同样十万，叫价跟上一件东西一样。”

听得出来，韩掌柜这是不怎么在意价钱了。

《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖。

纸本墨迹卷，共三十七行，每行二、三字不等。

米芾传世作品中，大字书法很少，大字也非米芾所长，米芾尝自称其书为“刷字”，这一点在他的大字中表现得比较明显。

该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣。

如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”十一字，一气呵成，笔虽干而不散。

帖后有金大定十三年刘仲游跋。

米芾《虹县诗卷》书于晚年，此时他正搭乘船只、沿着运河经过虹县，准备前往汴京就任书画学博士的新职。

诗中形容沿岸的风光和当时的心境。

“书画学博士”是他以书画鉴定专长，受到宋徽宗赏识获得的最高职位。

宋徽宗是米芾晚年最重要的艺术赞助者，徽宗先后提拔他担任太常博士、书画学博士的职务。

因两人嗜好书、画的兴趣相投，而米芾的个性又颠狂不拘，所以留下许多津津乐道的轶事。

不过，米芾担任书画学博士时，特殊的言行举止与癖好却也被认为是扭捏作态、以奇邀宠，造成群臣投以异样的眼光。

正是由于米芾的行为逾越礼教，导致他不久就被罢官降调，离开了他一生中十分重要、也最符合专长的官职。

不过这个人的能力是毋庸置疑的。

在书法上，他是“宋四书家”之一，又首屈一指。

其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”。

另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。

为后世许多画家所倾慕，争相仿效。

他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。

米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。

然而无论如何，米芾的艺术成就是不可磨灭的。

张天元仔细看了台上这幅画，确认为米芾真迹，这一次他没有给别人机会，花了三百万直接拿下了。

古代很多绘画技巧到现代基本已经失传了，张天元也曾想过能够复原。

不过这需要大量的绘画作为基础的。

米芾和马远的画，他到今天才真正得到，以前是真正一幅都没有的，这不得不说是个遗憾。

好在以后这遗憾总算是可以稍稍弥补了。

拍卖会结束之后，大部分人都出门离开了，张天元也将自己拍到的东西交给了神罗博物馆过来的人带去了博物馆妥善安置。

博物馆那边他不是很担心，有王政君坐镇，一切都可以安安妥妥的。

当他打算离开的时候，却被韩掌柜给叫住了：“张老师，能借一步说话吗？”

其实张天元本来就没打算真正走，他能看出来，这个韩掌柜应该还有东西没有拍出呢，只是因为一些特殊原因，不敢继续拿出来了。

只是韩掌柜如果不喊住他，他留在这里也没什么意义，好在脚还没踏出韩掌柜的家就被叫住了。

“当然！”

张天元不可能拒绝韩掌柜的请求。

“张老师不问问什么事儿吗？”韩掌柜问道。

“如果我猜得没错，应该是为了你手里头那些古玩吧？”

“张老师果然慧眼如炬，其实我手里头还有几件东西刚刚没敢拿出来，如果张老师喜欢的话，可以全部赠送给您？”

“赠送？我没听错吧？”

张天元确实有些惊讶，他已经做好了大