第四五八一章 除魅 (1/2)

作为帝王，宋徽宗身先士卒，常常废寝忘食写生，笔墨真实而回归自然。

其画工精绝，敷色美艳惊人，完美自然的灵动风姿，尽显笔墨大观气象。

可以毫不夸张地说，其绘画水准在古代诸多著名画家中，也堪称少有的艺术奇才和全才。

因而其自诩“天下一人”并不为过!

当然，这所谓的天下第一人，只是在艺术方面。

张天元跟着那地主去了他家，地主取出了他所说的那件宝贝。

是一个团扇。

宋徽宗赵佶狂草团扇《掠水燕翎诗》！

设色绢本，直径28.4厘米。

释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。”

对于草书，我们并不十分看重笔墨过于强调洋洋洒洒而一鸣惊人。

怀素的跌宕，张旭的狂逸，山谷的灵动翻转，这些都是笔墨与个性的完美结合。

张天元曾欣赏到徽宗帝所作的狂草《千字文》手卷。

这应该是徽宗传世最浩瀚的狂草巨制。

徽宗确切地说，他应该是位非常典型的完美艺术家。

打生出来，当一国帝王好像并不是徽宗的绝对强项。

把大宋江山丢给“吃人肉不吐骨头”的凶悍金鞑子，这似乎好像已经顺理成章!

他写狂草是有苦衷之乐的，现在大宋只剩下“半壁江山”，由于自己的治国柔弱，今已无力回天。

说白了，也只好通过奋笔疾书的狂草泄愤，这样方能使自己的内心世界得到暂时的忘忧。

狂草《千字文》写得跌宕起伏，笔墨大气不拘，一气呵成而神完气足。

这幅浩浩手卷，侧势翻转的用笔，多凸显出山谷道人的笔墨气象。

我们常说，在今草、行草、章草中，应属狂草最难写。

因他并不是肢体简单的笔墨驾驭，而是书写者博大思想的笔墨堆积。

数千年的书法延续，的确造就了不少书法名家，但于狂草一道精能精善者几乎寥寥。

通常人们认为狂草写的最为成熟的当推“颠张醉素”和山谷道人。

徽宗在诸多人的眼中，是个大画家;当然，也知道他千古著名的“瘦金体”书法。

而于徽宗能作狂草，好像知道的人并不是很多，今天看到他写的狂草《千字文》，真的让人吃惊不小……。

徽宗这幅短短十四字的狂草团扇，写的小中见大，笔墨挥洒直泻千里，应该是宗素师的笔墨味道。

在张天元看来，它的气场并不逊于手卷《千字文》。

小小团扇，如果想写得超然出众，实际上并非易事。

人们常说：胸有成竹，意在笔先就是这个道理。从此团扇可看出，徽宗的确是胸有成竹，下笔翻转自如，毫无笔墨迟涩之态。

徽宗此狂草最绝的用笔，就是不经意地揉进了章草的古韵笔法。

看得出，徽宗笔墨思想内涵之丰富，在挥洒驰放中多了份清新和散淡。

另一点，他惊蛇即兴狂草，融的是“瘦金体”纤劲爽利的用笔之法，以及工笔勾勒细腻神俊的表现手法，使清劲灵动的狂草内含更加神完气足。

千年书法，造就出千年的“书画之帝”。

我们在古人幽幽的笔墨中，终于得出了一个完美的结论，那就是，写书法的尺寸大小并非衡量笔墨高低的唯一标准，而最重要的要看作品是否能千古传世。

徽宗丁点盈尺小扇，写的如此超然不群，落“天下一人”款决非浪得虚名!

末了，引杨仁恺谓其草书曰：“……草书怪怪奇奇，大大小小。有的如腾猿过树，逸虬得水，有的或连或绝，如花乱飞;有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟;有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”

写的形象贴切，入骨三分。

张天元是的确没料到竟然无意之间能得到这么好的东西。

宋徽宗的作品，其实每一件都堪称宝贝的。

虽然是个落魄皇帝，可却不能掩盖他在艺术方面的光辉才华啊。

既然得到了别人的东西，张天元自然不会不办事儿。

然后就和这个地主约好时间，并给他用了藏形遁迹法，以免妖邪知道跑了！

到了约定的时间，张天元起坛禀告祖师历代师祖法官事由，告起五雷围山水，带动五路翻坛打庙收妖斩邪猖兵猖将，以及九州社令雷神兵将！

之后便从这地主家里出去，掐诀用五雷围山水围着他家洒了三圈之后再进去。

地主家里所有人也都按张天元吩咐的集中在一起。

张天元用法给他们护了身四周安好镇邪铁符之后起坛做法。

摆好供品点起香火蜡烛，张天元请神：

一声奉请三清三宝天尊，四御大帝……王马殷赵四大元帅……正一元皇启教清源妙道二郎显圣真君赵侯仙师……一个阴卦告起镇坛水！

之后施法命令兵马在宅舍之内搜捕妖邪，不一会就听到后院里传来一个女子的叫声某某你快来救我，某某就是这地主儿子的名字。

这时他儿子剧烈的挣扎着要跑过去，几个人都按不住张天元见状掐了个五雷诀打过去登时就安静了！

这时张天元才拿起法剑缓步向后院走去走到那地主儿子房间前推开门，看到一个妖艳魅惑的女子坐在床上睚眦欲裂的瞪着他。

这妖孽几次要挣扎起来但是都没有成功。

被兵马扣住元神了当然不能如愿！

张天元缓缓的对着她说，你害了三条人命了今天饶你不得，说完就打算命令兵马迫使