2186 其乐融融 (2/2)

对于欧格斯来说，自然光就是最完美的光线，不需要调整和完善，每一天抵达拍摄现场，面对什么自然状况，就调整相对应的拍摄方案，刮风下雨都无法阻止剧组的拍摄工作，甚至不需要花费时间来完成测光、调光的工作，直接卷起袖子就可以上阵了。

当然，爱尔兰一年四季的光线变化都相对稳定，这也确保了欧格斯能够面对一个相对均衡的拍摄环境，光线和天气都能够保持在一个稳定的状态，这也为拍摄节约了无数时间否则，今天天晴、明天风暴，那么拍摄出来的戏份也无法完成连戏，那也是不成的。

从酒店进入森林，“龙虾”剧组的拍摄进度也没有感受到明显变化，真正让拍摄进度稍稍出现波澜的状况依旧是剧本。

虽然欧格斯每天晚上加班加点，但森林部分的剧本还是拥有不少瑕疵，每一天的拍摄中，欧格斯和演员们都需要针对台词做出细微调整，基本处于边拍摄边思考的状态，这也注定了拍摄进度无法流畅起来，那么速度也就难免受到了影响。

不过，整个剧组上上下下都全情投入拍摄，反而没有能够感受到“速度受阻”的状态，完全专注的工作状态让那些磕磕绊绊都变得微不足道起来，因为整个创作流程是保持流畅状态的，头脑风暴和思想碰撞保证了拍摄始终维持着激/情，每一位演员都在积极主动地参与到自己的工作中，也就遗忘了时间的意义，只能感受到一切都在正确轨道上发展，这就已经足够。

另外稍显不同的是，故事进入森林部分之后，其中部分剧情是发生在黑夜之中，而欧格斯坚持使用自然光拍摄，这也意味着，他们不能人工制造出黑夜效果，而是需要调整工作作息时间，白天休息晚上工作

如此一来，夜戏的拍摄就变得有趣起来。

除了环境和状态之外，他们还需要和时间赛跑，否则，日出之后，周围光线的变化就让拍摄无法继续进行下去了。

现在蓝礼终于明白“荒野猎人”的拍摄多么困难、也多么消耗资金了，因为“荒野猎人”对于自然环境的要求，比“龙虾”要苛刻数十倍乃至于数百倍，这也意味着剧组需要时时刻刻与自然、与时间做斗争。

难怪这部作品的投资成本就轻松过亿了。

目前为止，蓝礼经历的所有剧组都严格遵守八个小时的工作时间规定，每天工作时间不得超过八个小时，“龙虾”也不例外，这也意味着，为了拍摄夜戏，整个剧组白天都必须睡觉，强制性地颠倒时差。

以前拍摄“超脱”的时候，托尼-凯耶也喜欢拍摄夜戏，蓝礼曾经经历过彻夜拍摄的场景，但当时是在纽约，整座城市都洋溢着喧闹的声响，即使是深夜也依旧宛若白昼；而这一次拍摄“龙虾”，却需要进入大自然的黑夜，那就是彻头彻尾的夜色了而且，斯尼姆小镇旁边的森林，依旧维持着原始生态，这也意味着昆虫和野兽都是存在的，自然而然，整体拍摄体验都有所不同。

这也是蓝礼非常非常喜欢“龙虾”剧组的另外一个原因：他又体验到了全新的拍摄状态，然后根据不同状况来调整状态，这也是严峻考验。

昏昏沉沉地睡到了下午五点，内森唤醒了蓝礼，蓝礼闭着眼睛坐直起来，却依旧不愿意离开床铺，好像就这样保持着闭眼状态再次进入了梦乡一般，然后耳边就传来了内森的声音，“蓝礼，马修来了。”